オーディオ博物館 
 Audio system Museum
 
 Vintage & High-end Audio
 Vintage Vanguard 
                 Her Master's Voice  (Her name is Marilyn)
 
 私の一番古い写真
 我が家のVintage AudioからHighend Audioまで紹介します
 
 2014年現在の状態
 Electro Voice The Georgian Ⅳ Legend{1950年代}

 ←宮崎良三朗氏製作 ECC33C OTL Amp (ツイーター、ミッド用)
+金田式A級DC(ウーファー用)←SONY 4300F
←McIntosh C-8 
←EMT 930←EMT TMD25

 
 
 VOIGT DOMESTIC HORN {1934年}
←Quad22+Ⅱ(KT66pp)←Garrard Model 301
←Deccaアーム←Deccaカート 
⇔Cambridge Audio Dacmagic D/A Converter
←Marantz CD880J
 
 
 
 James B.Lansing・C30 Hartsfield Exclusive 
{1953}
  《Hartsfield+D175》

←ALTEC LANSING 1570B Amplifier×2
(ツイーター、ミッド用)
 
 +金田式A級DC(ウーファー用)←SONY 4300
 ←Onken-Audio Natural AOC 3←EMT 930←EMT TMD25
 
 
 
 ④  Lowther TP-1(PM-3)
 ←WE245A 、WE205D、WE274Aアンプ
←SONY Discman
 
 
 
  RCA 64-B オルソン迷路型モニタースピーカー{1944}
 ←RCA 録音スタジオ用6V6ppアンプ RCA MI 10235
←Krell KSL pre-amp

 
 
  RCA電蓄 改造
 
 
  JENSEN G 610B 
+Utopia Classic Family King


←Jewll Sound Laboratories(2A3pp+フェランティー入力トランス)
 ←WE87C
←WE131メイン(WE25BコンソールのモニターアンプWE349pp)
 ←新 忠篤氏設計AKEQ 2 MONO

 
 
  Western Electric WE 12-A ホーン{1927}
+WE 13-A ホーン{1927}+WE 555-W

 (a)←新 忠篤氏製作
WE-417Aプッシュプル・インテグレーテッド出力1Wのアンプ
(バイアンプで使用)
←KRELL KBX←SPECTRAL DMC-12 コントロールアンプ
 (b)←Western Electric WE 41電圧増幅アンプ
+WE 42パワー・アンプ
+WE 43ブースター・アンプ
 ←Western Electric WE 49プリ・アンプ 
 新 忠篤氏設計 AKEQ 2 MONO
←Rylec (Ortofon社と共同開発)検聴用プレーヤー{1950}
 (Neumann・Cuttingmachin用モーター使用)
 ←Ortofon RF-297アーム
←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ
 ⇔ RCA Type 70-D Transcription Turntable←
Gray MONOアーム
←GEバリレラ(LP用)
 又はWestern Electric 203-A Reprducer Set プレーヤー
(D-89345ポテンション・メーター)
 ←WE 2-Aアーム←WE 4-Aリプロデューサー ←鉄針)

 
 
  Western Electric WE 15-Bホーン{1928}
+WE 555×2+エルタス4181×2+

 WE 31-A ホーン+WE 594-A

 ←WE87C←WE 86C(300App)←(a or b) 
(a)←SPECTRAL DMC-12 コントロールアン
←新 忠篤氏設計AKEQ 2 MONO イコライザーアンプ
 ←Rylec 検聴用プレーヤー(Neumann・Cuttingmachin用モーター)
 ←Ortofon RF-297アーム
←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ

 (b)←RCA Type 70-D Transcription Turntable
 ←KS-13386イコライザー+171-Aリピーティング・コイル 
 ←WE5Aアーム ←WE 9Aリプロデューサー

 
 
  Western Electric WE 25-Bホーン{1938}
+WE 555×2+WE 597-A + TA-4181-A×2

 ←Western Electric WE 41電圧増幅アンプ
+WE 42パワー・アンプ
+WE 43ブースター・アンプ(H)
←WE87C←WE131メイン
(WE25Bコンソールのモニターアンプ WE349pp)

←KRELL KBX←SPECTRAL DMC-12 コントロールアンプ
 ←新 忠篤氏設計AKEQ 2 MONO イコライザーアンプ
←Rylec検聴用プレーヤー ←Ortofon RF-297アーム  
 ←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ

 
 
  Western Electric WE 24-Aホーン{1938
+WE 594-A + ELTAS 4181×2

←WE87C(W)
←WE131メイン
(WE25Bコンソールのモニター用アンプ WE349pp)
 
WE 86-Cアンプ(H)+←KRELL KBX

新 忠篤氏設計AKEQ 2 MONOイコライザーアンプ
 ←Rylec ←Ortofon RK-309アーム
 ←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ  

 
 
 ⑫ HMV203 蓄音機 {1926年}
 
 
 
⑬ 
 
 
 
 ⑭ Lancing Cellular Horn System {1934}
←Marantz 8B
 ←Marantz 7C←Marantz 10B
←ORTOFON SPU-Gアニバーサリ
ーThorens 124←FR-64s ⇔MERIDIAN 506 CDP

 
 
 ⑮ Westrex Company LTD.・ Acousticlens 20/80
+Acapella
 ION TW1S
 ←Klangfilm V 403a←Klangfilm V 055g
←Neumann Cuttingmachine
←Studer A730
 
 
 
⑯ Western Electric 757-A Monitor System
←Marantz 8B
 
←Marantz 7C←Thorens 124
⇔MERIDIAN 506 CDP
  
 
 
 
⑰ Klangfilm Eurodyn KI.L430, KI.431

←Klangfilm Europa Junior用アンプKL-32609
 ←Nuemann WV 2←Neumann カッターレース
←Neumann アーム ←Neumann DST
 ⇔Philips LHH2000

 ⇔←Motiograph MA-7505-A Power Amplifiers
 
←WE25Bコンソール←Ampex350

 ⇔Neumann Cuttingmachin
←Thorens TP997 Prot. 
←EMT TSD-15(丸窓)
  
 
 
 
 
 ⑱ Avant-Garde Nouvelle Vague Quintet Speaker
  Avantgarde Acoustic TRIO/Bass Horn×4
 +Acapella ION TW1S
+ GEM TS208 Reference P.S.C Ver.5
 ←Viola Bravo 
←Dynaudio Arbiter Pre Amplifire  
 ←Mark Levinson No.30L + No.31.5L
 ⇔Neumann Cuttingmachin←Thorens TP997 Prot.
←EMT TSD-15(丸窓)
 
 
 
 
 ⑲ JBL4350 Evolution
 JBL 4350{1974} 
JBL 1500ALウーファー×2、JBL 537-500ホーンに変更)、
ミッドウーファーWE728B 
 ←Goldmund Mimesis 8.5(ウーファー用)
+Goldmund Mimesis 28(ミッドロー用)
 +FM AcousticFM 611X(ミッドハイ用)
+Krell KSA 100(トゥイーター用)
 )←SONY TA-D88チャンネルデバイダー 
←BRUMESTER 808MkⅡプリアンプ
 ←dcs Delius D/Aコンバーター 
←Barclay Digital F1CDトランスポート
 ⇔38Kg 自作砲金糸廻しプレーヤー 
←SMEアーム プロトタイプ
 ←Ortofon MC Windfeldー⇔EMT997
←EMT TSD 15

 
 
 ⑳ James B. Lansing Sound,Inc. JBL C-31
Front-Loaded Corner Horn
{1953}
 ←JBL SE400S⇔←Krell KSA150←JBL SG520
←Wadia DigiMaster X-64.4
←Philips LHH1000
 ⇔Wilson Benesch Circle←ACT-0.5
←Shure V15 MkⅢ
 ⇔EMPIRE 598 Ⅲ
←FAIRCHILD SM2

 
 
 
 (21) Telefunken 085aモニタースピーカー{1960}
←Telefunken V69sメイン
 ←伊藤喜多男氏作
PREAMPLIFIER EQUALIZER SELF POWERED
CRESCENT RA 1501-A
 ←EMT948⇔EMT 981 CDプレーヤー
 
 
 
(22) Tannoy Dual Concentric
Monitor Black 12"
{1953}
+New 12"Lancasterエンクロジャー
  ←PX25PPメイン←SME SPL-ⅡHE真空管プ
リ←EMT948⇔EMT 981 CDプレーヤー

 
 
  (23) Siemens Coaxia
⇔←Jeff Rowland Model 2/BPS 2 
⇔伊藤喜多男氏作 300B BASIC AMPLIFIER CRESCENT
 ←伊藤喜多男氏作 PREAMPLIFIER EQUALIZER
SELF POWERED CRESCENT RA 1501-A

 ←SME SPL-ⅡHE真空管プリ←EMT94
8⇔EMT 981 CDプレーヤー
 

 
 
 (24) Klangfilm Europa Junior 
←Acoustocal Quad ⅡAmplifier←Quad ⅡControl Unit
  ←Garrard Model 401←Deccaアーム←Deccaカート

 
 
 
(25) JBL L300
 ←カウンターポイント
 ←McIntosh C-8
  ←Kensonic Accuphase T-100
=Phillips LHH200R
=CS-PCM-Tuner MDR-1000
 


我が家のスピーカーシステム2004年と2013年の違い
 クラングフィルム・オイロダインを聴くシステム 
 
 クラングフィルム・オイロダインを聴くシステム


 アバンギャルド・トリオ+バスホーンを聴くシステム 
 
Avant-Garde Nouvelle Vague Quintet Speaker 
 


 ウエストレックス WESTREX COMPANY LTD.
ACOUSTILENS ・20/80
を聴くシステム
 
 
Westrex Company LTD.・ Acousticlens 20/80 
 
 


 
 ランシング・シャラーホーンを聴くシステム 
 
Lancing Cellular Horn System 
Western Electric 757-A Monitor System
 

  JBL4350を聴くシステム
 
JBL4350 Evolution 
 


 JBL C31を聴くシステム 
 
James B. Lansing Sound,Inc. JBL C-31 Front-Loaded Corner Horn 
 
 


Western Electric ウエスタン・エレクトリック
 WE-12A、WE-13A
システムと
 WE25Bホーン+WE555×2+WE597+WE4181システム
 
 
Western Electric WE 12-A ホーン+WE 13-A ホーン+WE 555-W
+Altec3000H

Western Electric WE 25-Bホーン+WE 555×2+WE 597-A
+TA-4181-A×2
 
 
 
 
 
 
 


 
 
 WE15Bホーン+WE555×2+エルタス4181×2
+WE31A ホーン+WE594
を聴くシステム
 とWE24Aホーン+WE594+ELTAS 4181×2を聴くシステム
 
Western Electric WE 15-Bホーン{1928}+WE 555×2+エルタス4181×2
+WE 31-A ホーン+WE 594-A
Western Electric WE 25-Bホーン{1938}+WE 555×2+WE 597-A
+TA-4181-A×2
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 WE15Bホーン+WE555×2+エルタス4181×2
+WE31A ホーン+WE594
を聴くシステム
 とWE24Aホーン+WE594+ELTAS 4181×2を聴くシステム
  JBL C30 ハーツフィールド ヴォイト ドメスティックホーン
デッカ・デコラ
 
 JBL C30 ハーツフィールド、 ヴォイト ドメスティックホーン、
エレクトロボイス ジョージアンⅣ
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 RCA オルソン迷路型モニタースピーカー 
 
Lowther TP-1
RCA 64-B オルソン迷路型モニタースピーカー
 
 

 
Telefunken  085aモニタースピーカー
Siemens コアキシャル、

 Tannoy Dual Concentric Monitor Black 12 
 
Telefunken  085aモニタースピーカー
Siemens コアキシャル、

 Tannoy Dual Concentric Monitor Black 12 
 
 
 
 

 
 私のオーディオ感
 『オーディオは、科学と芸術の接点である』とは故 中野英男氏(元トリオ㈱社長)
の言葉です。 音楽をナマ以上に楽しむ再生芸術があると思います。
 ソフトが一番大切と思いますが再生機器にも自分の思い入れが必要です。
 私、一アマチュアが趣味で集めた1920年代から現代までの音響再生装置でそ
の時代に録音された ソフトを再生し音楽と音の感動を楽しんでいます。

ヴィンテージオーディオとは
 ヴィンテージ・オーディオという言葉がよく使われていますが古いからヴィンテージ
とは思いません。 ヴィンテージとはワインの世界で使われる言葉で、作られた時
から名品たるものだけが将来ヴィンテージとなり得ますが管理保存が悪ければ
駄品と成るわけです。古いだけではヴィンテージには成り得ません。ただ古いだけ
の機械はアンティーク・オーディオ、クラッシック・オーディオ、古典オーディオ、
古代オーディオ、骨董オーディオ、中古オーディオの言葉が相応しいと思います。 
 ただ古いだけのオーディオの音は古さ、懐かしさを感じさせますが良い音がでると
いう訳ではありません。 

温新知故
 将来ヴィンテージに成るであろうという新しい製品もあります。
 新製品を頭から否定せず新しい物にも挑戦すると古いモノの良さが更に判ります。

 私の聴く音楽はジャズが主ですがクラッシック、その他の音楽でも感動が得られれ
ば何でも聴きます。音源としてはオリジナルに拘りSP、LP、CDを聴いています。

異口同音
 色々なスピーカーを鳴らしていますがたぶん全部私の音がすると思います。
 初期はメーカーの音に拘っていましたが最近は『同口異音』をめざし
、同じスピーカーを使っても よそさまでは出ない音を追求しています。

一期一会
 オーディオと音楽とそれに関わる人々との楽しい時間。
 同じ趣味を通して色々な方と知り合いになっています。

傍目八目
 皆さんの意見を聞いて「井の中の蛙、大海を知らず」にならないよう、
広さも高さも知ろうと考えています。
 私より詳しい方は大勢います。何でも吸収したいのでいろいろご指導ください。

                     
 写真家山本博通さん撮影の我が家のオーディオ
 
              
     
     
     
     
 
   
   
歴代音響機器館

 
2013年以前
HMV203 蓄音機 {1926年}

Electro Voice Georgian Ⅳ{1950年代}←Tube Teknology Unisis 
VOIGT DOMESTIC HORN {1934年}←Quad22+Ⅱ(KT66pp)
←Garrard Model 301←Deccaアーム←Deccaカート
 ⇔Cambridge Audio Dacmagic D/A Converter
 ←Marantz CD880J


James B.Lansing・C30 HARTSFIELD {1953}
←ALTEC LANSING 1570B Amplifier 
 ←McIntosh C-8 ←EMT 930←EMT TMD25
 ⇔四十七研究所 model 0647 CD Transport  


RCA オルソン迷路型モニタースピーカー{1944}
 RCA 録音スタジオ用6V6ppアンプ←SONY Discman

JENSEN G 610B + Utopia Classic Family King
←WE131メイン←新氏設計AKEQ 2 MONO

RCA電蓄 ジャンク ラック代わり

Western Electric WE 12-A ホーン{1927}
+WE 13-A ホーン{1927}+WE 555-W
 
 ←Western Electric WE 41電圧増幅アンプ+WE 42パワー・アンプ
+WE 43ブースター・アンプ←Western Electric WE 49プリ・アンプ
 ←RCA Type 70-D Transcription Turntable
 ←イコライザー新氏設計AKEQ 2 MONO⇔KS-13386イコライザー
 +171-Aリピーティング・コイル ←WE5-Aアーム 
←WE 9-Aリプロデューサー
 =Western Electric 109 Type Reproducer Group
⇔Gray MONOアーム←GEバリレラ(SP用)

 又はWestern Electric 203-A Reprducer Set プレーヤー
(D-89345ポテンション・メーター
 ←WE 2-Aアーム←WE 4-Aリプロデューサー ←鉄針)


Western Electric WE 15-Bホーン{1928}
+WE 555×2+エルタス4181×2+
 WE 31-A ホーン+WE 594-A
←WE 86-Cアンプ(300App)
 
 ←イコライザーは新氏設計のAKEQ 2 MONO
 ←Rylec (Ortofon社と共同開発)検聴用プレーヤー{1950}  
(Neuman・Cuttingmachin用モーター使用)
 ←Ortofon RK-309アーム
←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ


Western Electric WE 25-Bホーン{1938}+WE 555×2
+WE 597-A +TA-4181-A×2

 ←Jewll Sound Laboratories映画館用アンプ
(2A3pp+フェランティー入力トランス)
 ←イコライザーは新氏設計のAKEQ 2 MONO
←Rylec (Ortofon社と共同開発)検聴用プレーヤー{1950}
 (Neuman・Cuttingmachin用モーター使用)
←Ortofon RK-309アーム  
 ←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ  


Western Electric WE 24-Aホーン{1938}
+WE 594-A + ELTAS 4181×2

 ←WE 86-Cアンプ
イコライザー新氏設計AKEQ 2 MONO
 ←Rylec (Ortofon社と共同開発)検聴用プレーヤー{1950}
 (Neuman・Cuttingmachin用モーター使用)
 ←Ortofon RK-309アーム
 ←Ortofon Fonofilm TypeA,B,C・モノカートリッジ  

Lancing Cellular Horn System {1934}
←Marantz 8B
 ←Marantz 7C←Marantz 10B←Thorens 124←FR-64s
⇔MERIDIAN 506 CDP


Telefunken ” 085aモニタースピーカー”
 
←宮崎良三朗氏製作 ECC33C OTL Amp  
 ←SME SPL-ⅡHE真空管プリ
←EMT948⇔EMT 981CDプレーヤー


Klangfilm Eurodyn KI.L430, KI.431{1940?}
←Klangfilm Europa Junior用アンプKL-32609
 ←Nueman WV 2←Neuman カッターレース
←Neuman アーム 
 ←Neuman DST⇔EMT 981 CDプレーヤー

 ⇔←Westrex A-11←WE25Bコンソール←Ampex
Westrex Company LTD.・ Acousticlens 20/80 {1950}
←Klangfilm V 403a ←Klangfilm V 055g
←Neuman Cuttingmachine←Studer A730


JBL4350evolution{1974}
JBL 1500ALウーファー×2、JBL 537-500ホーンに変更)、
ミッドウーファーWE728B 
 ←Goldmund Mimesis 8.5(ウーファー用)
+Goldmund Mimesis 28(ミッドロー用)
 +FM Acoustic FM 611X(ミッドハイ用)
+Krell KSA 100(トゥイーター用)
 )←SONY TA-D88チャンネルデバイダー 
←BRUMESTER 808MkⅡプリアンプ
 ←Birdland Audio Odeon-Lite D/Aコンバーター
 ←Barclay Digital F1CDトランスポート
 ⇔38Kg 自作砲金糸廻しプレーヤー 
←SMEアーム プロトタイプ←ORTOFON SPU-Gアニバーサリー
⇔EMT997←EMT TSD 15


James B. Lansing Sound,Inc. JBL C-31
Front-Loaded Corner Horn {1953}
 ←JBL SE400S←JBL SG520←Wadia DigiMaster X-64.4
←Philips LHH1000
 ⇔Wilson Benesch Circle←ACT-0.5←Shure V15 MkⅢ
⇔EMPIRE 598 Ⅲ←FAIRCHILD SM2

Lowther TP-1(PM-3)
 ←PHILIPS 船舶映画館用アンプ←SONY Discman


Tannoy Dual Concentric Monitor Black 12"{1953}
+New 12"Lancasterエンクロジャー
  ←石井義治氏作RCA50 ロフチンホワイト メイン
⇔PX25PPメイン
 ←McIntosh C-26←DENON DP-80
Klangfilm Europa Junior 
←Acoustocal Quad ⅡAmplifier←Quad ⅡControl Unit
  ←Garrard Model 401←Deccaアーム←Deccaカート


21、Western Electric 757-A Monitor System
←WE212-D Sing.le Power Amplifier by EIFL
 (WE212D←WE205D ←WE417A←STC5R4GY×4 
←WE274B←412A)
  ←Marantz 7C←Thorens 124⇔MERIDIAN 506 CDP


22、Avant-Garde Nouvelle Vague Quintet Speaker
  Avantgarde Acoustic TRIO/Bass Horn
 +Acapella ION TW1S+GEM TS208 Reference P.S.C Ver.5
←Viola Bravo ←Dynaudio Arbiter Pre Amplifire
 ←Mark Levinson No.30L + No.31.5L

 ⇔Neuman Cuttingmachin←Thorens TP997 Prot. 
←EMT TSD-15(丸窓)
 ⇔Ortofon MC Windfeld


 23、Siemens Coaxial
TelefunkenRE604Sメイン

 24、Siemens ポータブルスピーカーシステム
←伊藤喜多男氏作 300B シングルアンプ
  ←伊藤喜多男氏作 Crescent RA 1501-5
Preamplifier Equalizer-Powered
  ←Kensonic Accuphase T-100=Phillips LHH200R
=CS-PCM-Tuner MDR-1000

 
 

 私のオーディオ人生の影響資料
 私のオーディオ人生を導いてくれた雑誌です。
 これだけの内容が埋もれて消えてしまうのが残念であえてコピーを載せます。
 昭和47年8月発売 
ラジオ技術社 「ステレオ芸術」1972年8月号


 私のオーディオの師 伊藤喜多男先生(1912~1992)に頂いた手紙です。


伊藤喜多男さんの思い出
 
★喜多男さんとは昭和49年にシーメンス・オイロダインの試聴に日暮里のマンションの一室の『関本』 に伺って、「三上さ
ん、オイロダインの前で赤ちゃんのおしめを変えたのは貴方達が初めてだよ」と言 われて以来のお付き合いでした。まだ
開業したてでエンクロジャーを買うお金もなく、相談すると気前良く試聴用に使っていた箱をただで譲ってくれました。この
箱はオーディオ雑誌に良く出ていたもので、現在でも友人宅で活躍しています。

オイロダインの音が落ち着いた頃「ウエスターンとは如何なものでしょう」と質問しますと「三上さん、ウエスタンはやめと
きなさい」と言われました。たぶん私の性格を看破して人生崩壊、家族離散を心配してのことだと思います。
 以後1992年に喜多男さんがお亡くなりになるまでウエスタンには手を出しませんでした。

 ウエスタンに手を染めてからヴィンテージ・オーディオに狂い、大変でした。 やはり先見の目をおもちでした。

★「先生、球はなんでもいいですからメインアンプをもう一台作ってください」 「体調が悪いので時間がかかるよ」
「何時までも待っていますのでお願いします」 喜多男さんが亡くなる半年前の最後の会話です。

★私の大好きだった故伊藤喜多男さんの
オーディオ随想が出てきましたので抜粋転記します。

 『獄道物語』より

 「獄道と開眼」 関西でよくごくどうという詞(ことば)をつかう。古語辞典には「獄道・極道」 
 ①悪事をする者、遊楽に耽る者をののしる語、
 ②人をののしる語、と説明してあるが道楽という詞より私はどぎつくて好きである。

 現代は趣味だの、ホビーだのと、いやに取りつくろった自分を高尚な形にみせかけているが、如何にも理知が邪魔をし
て、属懇楽しめないという風な態度がみえて気にくわない。「幇間(たいこもち)揚 げての上の幇間」という川柳がある。
道楽の極をつくして遊んだからこそ、客の喜びようを知り、快く遊ばせる術(すべ)を心得た上の、それを生業(なりわい)と
している末路のことである。幇間に取囲まれた経験からそうした雰囲気を作ることに妙を得たのである。理性でも利欲でも
ない。 二次的な利欲の存在は許されるが、道楽である以上「趣味と実益」などという愚劣な語で表現されるような態は末
路としては納得出来るが、その時点では意識していない、しかし「芸が身を助けるほど不幸」と嘆息したり、ふて腐ったり
の開き直りは末路の啖呵としては納得できる。幇間になることを目標として遊蕩に耽るということはあり得ないし、その時
点で自分の末路を予測するほど人間は賢くない筈だし、もし賢かったら、そんな遊びはしないだろう。
 (続音響道中膝栗毛より) 

 『ABALAQUA BESSON(あばらかべっそん)』より
●「遠吠え」という詞(ことば)を御存知ですか。これは犬や猫に限ることと思っていたら、人間にも多い行動なのです。物
の価値を批評するのは結構なことで、その人に能力があればこそ行えるのですが、さてその本人が批判に明け暮れて、
唯々諾々(どんなもんだいととくいげに)としているならば甚だ不愉快極まる輩です。そんな奴は決して一つのことに惚れ
込んだり、苦しんだりは致しません。もしそんな情熱を持ち合わせていたら、批判などする暇を持てる筈もなく、行動に移
して他人の批判を甘んじて受ける、つまり加害者から被害者になることを肯(がえ)ん得ないと思います。他人の批判は大
いにするが自己批判はまるっきりしない。ひとのことは解るが自分のことは解らないのが人の常(あたりまえ)。他(じぶん
いがい)を貶(けな)すことに喜びを感ずるのは誰しものこと、しかし第三者にこれを吹聴すれば、次は俺の番とばかり嫌悪
(つまはじき)されること請合い。
(中略)

 遠吠えするのは極度の恐怖観念(ノイローゼ)から生ずる行動です。そいつは気が小さいから他人(ひとさま)の批判に
明け暮れるのです。自分で行動する意欲皆無(ゼロ)の野郎(こしぬけ)です。自分が行動すれば他人から批判されること
をなま狡く承知(さっち)しているという、手のつけられない奴(くそったれ)です。「柄のない肥柄杓」「ブリキの断ち屑」とは
そんなのためにある形容(いいまわし)です。但し、貶された当人が笑えるくらいに洗練された語彙(ボキャブラリー)を心得
て(じぶんのものにして)いる人ならば、全く話は別ですが。
                                 (81年サウンドボーイ10月号より)

●一つのものを選んで何時迄経っても飽きない、という人がいたら大嘘。飽きるのは当然ですが、取り替えた処で大した
違いがあるものでなし、という諦めが自ずと沸いて来るのが男女関係(おとことおんなのつきあい)の常(さだめ)。世の中
にはもっとよい女性(ひと)がいて自分と暮らしてくれるだろう、なんて自分(てめえ)の至らなさを棚に上げてほざいている
処に、貴君(おまえ)の間抜けさがあるのです。アンプは飽きても放って置けばよいのですが、女性(おんな)と別れるの
には大層(たいへん)な手間(じかん)と金(てぎれきん)がかかります。 貴君(あんた)には選ぶ権利はあっても資格はま
るでないという矛盾があります。自分を磨き上げないで、相手にだけ難癖をつけて、自己過信と自信を履き違えている輩
(やから)が沢山(うようよ)います。「俺はどんなものだって満足できないほど贅沢なんだ」と大通をふり廻す族(おおみえを
きっていきがるやろう)、それが貴君(てめえ)だということをよく認識して下さい。尤も今更言って直るくらいなら、 疾(と)
うに直っている筈です。おそらく不治の病(ばかはしななきゃなおらない)という処でしょう。御同情申し上げます。貴君
(あんた)にではなく、御親族一同様にですどのような一流品でも飽きてしまうということでしたが、一流品とは貴君(おまえ
)が評価することなのに拘わらず貴君(おまえ)には一流品の標準(きじゅん)が皆無(まるでなし)ですから、話になりませ
ん。つまり、一流品(どんなもの)を見ても二流、三流と蔑むことが美徳と心得(はきちがえ)る人(ひとでなし)になってしま
った、手のつけられない貴君(てめえ)こそ自称一流品で実は世間から見れば極めて劣悪な人種(すくいようのないどあほ
う)だということになっているわけです。しかし、落語の「酢豆腐」に出てくる若旦那(ばかだんな)的存在価値だけは認め
ます。
                                      (81年サウンドボーイ9月号より)

 『きたおのたわごと』より 
●私は既製品以外はなるべく使用しないことにして、それに対応した回路と球を選ぶことにしている。技術的でなく企業と
してメーカーでは不可能なアンプを作るのが、プロではない読者の楽しみであり苦しみあるが、凝り過ぎると被害者が蔓
延する畏れがある。他人(ひと)に迷惑をかけずに生きていられる人は、絶対に存在しないが、それにしてもである。
                                        (86年MJ誌2月号より)

●新しいものが目まぐるしく出廻って応接に遑(ひま)がなくなってきたのか、古いものを漁る人が増えてきた。 既に市場
に出切ってしまったものだから、もっと良いものが出るという期待も不安も伴わず、「よくいままで達者でいたな」という憐
愍の情と、若い頃の記憶を甦らせる絆として座右に置きたくなるらしい。
 (中略)

 骨董趣味だけで手に入れたところでオリジナルを知らないからノブが異なっていようが、新しいスピーカーと変えてあろ
うが解る筈がない。長期間にわたって働いたものだから無故障でいるわけがないから、当然幾度か修理bされている。
 取り敢えず音が出ればという形で直され原形は逸うに失って見るも無惨なものの方が多い。
                                       (86年MJ誌5月号より)

●何とかして音を出してやるのがアンプへの愛情であるし当然あるべき形であれば、音が出ないまま埃だらけのアンプを
商品として取り扱う愚かを敢えてするものはない。 応急手当でも手抜き仕事も止むに止まれぬことである。完全に修復
した処で納得する人、つまり原形を見たことがない人には、それこそ豚に真珠の諺通り無駄なことだが、それにしても応
急手当を施された銘器ほど惨めなものはない。今後再び世に出ない逸品の骨董的価値を傷つける無謀は赦せるもので
はない。
                                       (86年MJ誌6月号より)

●オイロダイン(西独)だのWE(米)の35や40型のようなスピーカー(製造中止だから宣伝にならない)を使っている人
の内何人が本当に鳴らしていることだろう。「何だってこんな音源を叩き込むんだ」と髀肉の嘆きを洩らしているのはスピ
ーカー、「如何にしたら良い音が出るんだ」と疑心暗鬼を生じているのが所有者、果ては「とんでもねえものを掴んだ」と人
を怨んで自分の未熟を棚に上げる始末、結果は「ご希望の方に高価で譲ります」の途を辿るのである。スピーカーが馬だ
ったらそこでほっと胸を撫でおろすかも知れないが、馬は伯楽のような目効に邂逅すれば幸せを得るが馬の方から伯楽
を探すわけには行くまい。人と人、人と物、物と物には生き物の邂逅がある。会ってよかったと思えるのはお互いの良さ
を摑み得る努力の結果であって、一方だけでは成立しはしない。
                                       (86年MJ誌9月より)

●管球アンプが未だに作られている。相当な製品もあるが、中には目を覆うほどの駄作もある。見るに耐えないものは聴
くに堪えない以前の作品である。自作して良い音を探求するのはよいが、試作以前の試作で、思いつきで無闇に球を並べ
、トランスを特注して結合させ“俺でなくては作れない”式の特殊別誂えのアンプを作るのは結構だが、他人の目に晒す
のは困る。 御自分一人で精々楽しんで頂きたい。 その理由の如何を問わず“お前だから作れるんだ”という顰蹙をかう
のを露知らず、敬意と錯覚してるには老生の過去の経験でも明らかである。
 (86年MJ誌10月号より)

●管球式回路は新しい球が出現しない限り既存のものから選ぶより他はない。その球は既に先師により使い熟され最早
弄りようのないほどに究めつくされているのに無理やり何とかもう一工夫とばかりマニュアルを読んで回路を選ぶならよ
いが、想天外な回路を思考する輩が増えてきた。当人が良結果を得たと納得しているのだから傍からとやかく言うことは
ないが・・・・・・
                                       (86年MJ誌11月号より)

 『戯言(たわごと)』
●「さすがに、お宅のシステムは素晴らしいですな」と、無暗に誉める人がいる。
 こんな人は他の家を訪ねても 同じことを言っているものだ。山海の珍味を出す家ほど、こういう訪問者が多い。


●4.5畳の部屋で6.5吋のスピーカーを自作の筐に入れてラーメンを啜りながらステレオを楽しんでいる人がいる。
 バランスがとれているから、もっとよいシステムを買えとは言えない。引越をさせるにはシステム以上に金がかかるから。
●わたしはこういう人たちが好きだが豪華なシステムを持っている人も好きだ。 自分がそれを買えないからきかせもらう
ために。 ただしその音をきいている最中に金もうけの話を持ち出されると途端に帰りたくなる。

●カートリッジ、アンプリファイア、スピーカーを所狭しと並べて取換、引換聞かせてくれる人がいる。
 わたしにはその動作が目まぐるしくて音楽を聞く雰囲気に浸れない。

●豪華なシステムを持っている人が市販のステレオを評して「あんな音は聞けないよ」という。
 消えものということを認識していない証拠だ。

●厳しい原価計算と利潤の追求で生産されるのが商品である。 商品価値は音の良さだけで成り立たない。
 それが証拠には、価格に比べて素晴らしくよい音の出るものが必ず売れているとは限らない。

●ステレオの機械は音を出すのが目的であるのに見せる方に努力しているものが多い。
 走るクルマと同じように。

●クルマは走行中の事故に命がかかっているが、ステレオはどうやら直接生命とは関わりがない。
 それだけに余計困る。

●いやな音を聞いて気が狂った人は少ないがよい音を求めて気が狂った人の如何に多いことか。
 もっとも当人は至極「まとも」だと思っているところに悲劇がある。
 もっとも、また良い音を聞いて「まとも」でいられるくらいなら良い音を探求する筈はない。

●測定機を並べて綿密なデーターを採ってから音を聞くのが常套である。 このアンプはそういう特性であると
心にきめて聞くのは如何であろう。 わたしはいきなりその音を聞いてから測定して見たいと思う。勿論この場合
ステチックの測定は別であるが。 また自作では機種を知ってしまうという弊害が伴うが。

●国府津の機関区で老機関士がつくづく話してくれた。「当節はカマにメーターが沢山ついていて安全であるが
メーターが狂っていることを判断できる者がいない」カンに頼らないからカンがなくなるという平凡なことだ。

●ハイウェイでガソリンがなくなってエンコしている車を見うける。
 メーターが狂っていたか、当人の頭がくるっていたかのどちらかである。

●他人の作ったものを批評するのはやさしくて愉快なことだ。しかし自分が作ったものを批評されるのは不愉快
なものだ。 作らなくても買ったものでさえそれを感じる。これは自分の情熱と正比例する。

●「おれが好きで買ったものだから他人に聞かせたくない」と思っても聞かせたくなるところに矛盾がある。
 やっと手に入れた異性のように。独占と虚栄の板挟み。

●批判したくないものを批評しなくてはならないのが評論家というものである。
 自分が好きなものだけ批判していられるならば、こんなよい稼業はない。

●ストレスを解消させるためと、エクサイトするためと、聞く人それぞれ目的が異なるが曲の如何に拘
 らず耽溺して聞くからには情熱があるべきだ。

 ●恋愛で自殺したひとは沢山いるが音を追及して壁にあたり自殺した人の話を聞かない。情熱不足も甚だしい。 
 アンプ作りをしている者の中に一人ぐらいあってもよいのに。
                                    *ステレオ芸術(1972年8月号)より

 『伊藤流アンプ指南、心得編』より

●板金図や回路図を標準にしても、部品の都合でこの通りいきませんから、作る方の好きなものを選んで下さい。この通
り作ったらこの通りできてしまうのは結構なことですが、本当は、同種のものが増えるのを職人は嫌がります。 でもその職
人は「できっこない」とタカをくくっているのが常、だからこうして作り方を述べられるのです。私の心がけだけはわかつて
いただければよろしいので、生きざまをお目にかけたようなもの、どうの こうのという批判はまっぴらご免です。細かいこ
とはさておき、作りたいならばそれに専念してみることです。 当節、部品の能書きを盛んに口にする方を見受けますが、
理論と鑑識眼だけは抜群、さて腕前はとなると、これはまた見るも無惨、一流の部品が髀肉の嘆をもらしています。 もっ
とひどくなると、組めもせず部品屋さんにいりびたり、ゴタクを並べる趣味の人がおります。「良賈(りょうこ)は深く蔵して虚
しきが如し」というふうに、自分の頭の中の在庫は全部見せるものではありません。 真空管式のアンプは先が見えていま
すし、いくら評価したところで、結局は骨董品的な存在になる日は近いのです。だからこそあえて贅沢に、耐用年限の長い
ことを目標にして作っているのです。 一途に50年間習得してきた、苦しくて楽しかった年月をかえりみて、このへんが年
貢の納めどきだと思っています。 ガラスを通して見えるプレートやグリッドのたたずまい、フィラメントのほのぼのした紅
の色。その柔らかな色彩に似ても似つかぬエネルギー感、紅蓮(ぐれん)のほのおにまごうパワー、そのはげしい動作も
一たび静寂にかえればビードロの美しさをいやがうえにも輝かせて、手で触れれば傷つきそうな優雅さ、あんな力強い美
しい音を送りだしてくれる力はどこに潜むのかと疑いたくなります。真空管はそのビードロの器の中に無限の夢をつつん
で、私にこよなき歓喜を与えてくれるのです。 そして、ビードロは美人薄命のように衝撃に対して弱いのです。 1段めの
タマは2段めに、2段めは3段めに、3段めは力いっぱい出力トランスにパワーを送り、出力トランスは低いインピーダン
スに変換して電流をスピーカーのボイスコイルに送りこむという、まるで三尺の童子が考えそうなことを、アンプを眺め音
楽を聴きいりながら感じている自分を、しみじみ幸せに思います。 オレのこれを作る苦労、これまでたどってきた長い道
のりを誰が知っているものかと、自己陶酔と不満をないまぜにしてひとりで音楽を聴きます。
 「努力と愛情のありったけを注いでいま音を出している。マーラーもバルトークもきっとこんな気持ちで作曲していたに違
いない。辛くて、悲しくて、生きたくて、そして死にたかろう」と、比ぶべくもない才能の持ち主を、不遜にも身近なものとし
て考えるときがあります。 いい気なものという以外に表現ができません。

      END
                                      (81年サウンドボーイ10月号より)
 『もみくしゃ人生』より
大喜利(おおぎり)
 シーメンスのスピーカーを扱うことで飯を食わしてもらっていますから、何の不足もありません。劇場用のスピーカーを、
家庭に持ち込んで楽しめる条件を持っている人は、そうざらにありません。 ドイツの人が腑に落ちないようなことを敢え
て行なえる国に生をうけたことを感謝しております。私の好きの音、などと自画自賛に似たようなことを口にして、太平楽
を唄いながら、このままで真空管のアンプを組んで長閑に暮らさせて頂きます。もう偉くなろうと思っても手遅れです。

 賢くなろうとしたところで、愚かにこそなれ無理なことは重々承知しています。
いまよりもっと愚かになるのとを怖れているうちは無事安穏ですから、頭と身体を鍛えていなくてはなりません。

 そのためには働かなければならないのですが、貧しいという条件がそれを充分に満たしてくれます。世間には巨万の富
を持ちながら矍鑠(かくしゃく)として働いておられる老人を見うけますが、これは例外中の例外で、決して私ども凡人ので
きる技ではありません。 生き甲斐をもつには、何か目的を持つことで、人一倍貪欲でなくてはいけません。 それは新し
いことに手を染めるというのではなく、自分の行なってきたことの中に未だ発見しなくてはならぬことが無限にあるのです。
 深く掘れば掘るほど新しいものに出合い、決して退歩になどならないのです。 いままで飽きるほど馴れ親しみ、忌にな
るほどつき合ってきたその物に、興味を失わずに取り組んでいるのも人生です。 経時変化をする生き物は別として、ステ
レオの世界では、リバイバルという言葉は気に食いませんが、ディスカバーの余地は枚挙に遑(きり)がないと思います。
私の座右には古い真空管、トランス、スピーカーが山積みしておりますが、それらは私に向って「もっと使ってみろ」と囁い
てくれています。「まだそんなことで一人前とは言えないぞ」と睨んでいます。 ノスタルジーで古いものを弄んでいるので
はありません。もっとよいものである筈だと執拗に食い下がるのです。 温故知新は常に身近にあって、敢えて探す必要も
なく手を差し伸べて待っていてくれます。生きている限り、よい狂言があれば芝居も見、よい演奏があれば音楽を聴きに、
交際ではなく一人で楽しめるものを堪能して行きたいと思っています。その楽しみの為に苦しみたいと勤めます。 現在
の生態を堪能し、数知れぬ私だけがそう思う善意によって被害者を出し続けもし、他人の無為、ときには善意や悪意によ
る余沢を蒙って生き永らえてきました。 他人の罵詈雑言も好意を持てば忠告として耳に触れ、悪意を持てば親切な忠告
も罵倒としか感じません。 私の縷々(ろうろう)書き連ねた放浪記も毀誉褒貶さまざまになるのは当然で、忌われるなら
面を見ても虫唾が走るで本望、好かれるなら会だけで嬉しい、という容で結構、相手の気持ちを察知する為には努力を惜
しむことを知らぬ性質ですから、なんとなく交際するのなど時間の無駄で耐えられません。何の彼のと自分のことを誰でも
がする独りよがりで書き綴ってきました。私生活の羅列を披瀝する、その厚釜しさは承知していますが、70年以上も生きて
しまった老骨の足掻きと思ってお寛しください。自分のことを自分で書くくらい無責任で、見栄が伴って不確実なことはな
いのですが、清濁合わせて個性が剥き出しになってその人間の恥部があからさまに出,露骨な形で確実なこともあります。
 美しきに過ぎたり、醜さの誇張の余りに当人は無意識のうちに恥部を曝け出します。当人が世間の毀誉褒貶を真っ向か
ら受ける善意の方法ですから賢い人は敢えて行いません。 口を守ること瓶の如くするのも結構ですが、横着な態度とい
えないこともありません。 襤褸を出さない方法としては罷り通るでしょうが、真剣勝負の出来ない輩の身を護るに冷厳な
れ。 式の卑劣さを感じます。隙を見せれば不覚をとり、殺されてしまう危険に身を晒すことを敢えて行なうのですから、君
子危きに近寄らずで、黙して語らずのほうが優っていることも承知しております。しかし、付焼刃で述べれば鈍刀はそれだ
けのもの、鈍刀を承知の上で切っているのですから、その切れ味というより切れなさ加減を試して頂ければそれでよろし
いのです。 来てみればさほどのでもなし、の富士山の頂も登ってから言えること、遠くから眺めて美しいからの結果です。
 登ってから落胆するのも勝手、観念とは面白く、結果をいかに判断するか、納得するかのほかには途はありません。
 行ってみなくては結果の出ないという平凡なことを長生きしたお陰で思い知らされました。人それぞれ好き勝手なことを
ほざいて暮らしている中で生きなければなりません。肯定するか拒否するか、好きか忌いかの二者択一という簡単な繰り
返しで終わってしまうのです。 真空管を手に入れて、それが何年何月何日の何時何分に断線するか、誤って破損させ
るかが解っていたら、自分の生命と同じ様に困惑するでしょう。未知があっての人生、耐用年数のある人生、それがある
のに関わらず、敢えて知ろうともせずに目を背けて生きている自分を顧みると、戦きからの逃避の為に、何かにしがみつ
いていなければならぬことに気がつきます。 流転の中に、自分の生態を見究めらられるまでには長い年月を要しました。 
凡人には凡人なりの観念が持てました。 世人がどう批判しようと当人は当人なりの小さな哲学を持ってしまいました。
  狡猾という衣を被せて、辛うじて純真という自分だけが思っている良心を守って暮らしていけるようになりました。 
その狡猾さが自分の利益と同居しているものと錯覚していられる幸せを感じるほどの、凡人になれました。 俗に帰れと
は高きを究めた知識のいうことなのに凡人になったなどとはまことにいい気なものです。 肩を無理に突っ張っても来ました
し、「落ちこぼれ」と、しょげかえって過しもしました。その度に力づけてくれたのは自分だけです。 強がりは弱さからで、
その弱さは強くなる為の条件です。本等に強い人なんて私は未だにお目にかかったことはありません。弱いから強く見せ
て、どうやら世間から人並みの人と言われているので、本等に強い人は強がりませんから世間から強い人と評価されはし
ません。強がろう、強く見せようとしないから本等に強い人ほど弱く見えるのでしょう。真実強い人は人と争わないし、敵
に何の疑いもなく背中を向けていますからそのまま敵に襲われて死に至ると思います。 大賢は大愚に似たり、のように
強い者ほど、弱い者に似ているものです。 私は軍隊生活で嫌というほどそういう輩を見てきましたし、スポーツマンのな
かというより武道にそれを見てきました。 気の小さいものほど強いのです。矛盾していることが、「弱いイヌほどよく吠え
る」事実が実証しています。 長い自分の生態を顧みて、吠えた時、尻尾を巻いて黙っていた時、それぞれを考えると、思
い当たることばかりです。 世渡りという忌やな詞があります。それは要領という、多くの場合狡猾などというふうに用いら
れる語ですが、それらを身につけて、それを見透かされなように、もっと狡猾に覆い隠して生きてきた人間が、英雄であり
偉人であるといってしまえば、私の表現の狡猾さを人は蔑むでしょう。 しかしそれを狡猾と意識しないでいられる人間が
いたとしたらば、これほど幸福な人間はないと思います。そしてその人自身は数多い被害者の惨めさも知ることなく死ん
でいけるのです。 世渡り上手な人間とはこんな人を言うのでしょう。レスポンスばかりを気にして強がったり、弱がったり、
結局は“がったり”で毎日を送らなければならないのが人生なのです。しかし、その“がったり”にも草臥れました。 自分
の内容の不充実さがそうするのでしょう。私事をあたかも世間一般の人がだれでもそうであることのように錯覚してと滔々
(とうとう)と述べていることがつまりは牽強付会の世渡り術かも知れません。もっともこれがなくなるのは人間を廃業する
ときなのですから、生きている以上、こうしてほざいて行くに違いありません。 無意識の中にして、しまったと言い訳する
ものは、意識を喪失していたということを表現し弁解するくらいの意識があるのですから、私は採り上げません これは無
能力な者であることを自分で表現して自衛本能を露呈しているのです。 泥酔に挙句の自分の行為にたいして「酒の上で」
と言い訳する人は、「酒を飲まない」ときの狡猾さを隠し切れずに行なった行為を否定していることに気がつかぬほど,脳
の構造が粗雑で、劣悪なのです。 この狡猾さは時によっては気が小さくて、実直であると他人から評価されるものです。
誰にも自己嫌悪があるのは、自己陶酔をする能力がある以上当然です。自己嫌悪に陶酔する事さえあります。 逆境と
か苦境に陥った場合に、いくら逃避しようともがいても、逸脱できるものではなく、気を紛らわせる方法を探せば探すほど、
その後に来る苦悩が増幅されます。 苦境を享受して徹底的に苦しみ、苦しいと思わぬところまで苦しむことが、逃避で
はない超越の道です。私は私なりに有難い世代に生きて、私なりに没落して、その環境に暮らさせてもらいました。大きな
会社というメカニズムの中での立派な歯車として回転し続け、定年退職して莫大な退職金を手にして急にその日から回転
できなくなった歯車という部品のいかに無価値であるかを、この目でまざまざと見てきました。歯車は原動力のトルクが停
止すると糞の役のも立ちません。相手のギアだのピニオンにモジュールが正確に合わせてありますから、他機種への交
換が不能なのです。 それが転職であろうと新しい人との交際における雑談であろうと同じ状態です。 果ては孤立して、
自分自身だけが楽しめる趣味に耽ろうとしたところで、会社の部品で一意専心回転し続けて、滅私奉公を座右の銘として
生きてきたからには、そうした素質は皆目ないのです。追い肥は完全に手遅れです。 とたんに耄碌、恍惚の人へ一直線、
真面目な人ほど多い末路です。これが正当の人生かも知れませんが、私にはいかにも納得の出来ない生態なのです。
 過去の自分が到底堪え得られなかった生きる道だったからです。 忍耐力の強弱ではないのです。好きなことに対す
る忍耐力は自分で呆れ返るほど持ち合わせ、忌いなものに対しては皆無です。我儘ということは百も承知です。我儘なら
それなりの生きる方法を考えて、我儘が通せる環境を作るために忍耐を重ねました。それを忍耐と意識したのはずっと後
のこと、好きな事をするための忍耐と言えば矛盾していますが苦しいから口にするので、苦しくなかったら忍耐という表現
があて嵌まりません。もっとも楽しむためには苦しみがつきもの、この苦しみは努力の疲れを感ずる現象をいうので、成
果の歓びを享受するために必要な条件なのです。 得だとか、損だとかほざいているうちは本当の人生は解りません。 
損得の比較、対照は人生の終着駅に到着してみなければ決められないもの、棺を蓋いで事定まるの通り、長い旅の果て
でないと決着はつきません。 しかしそのバランスシートに記入する数字は当人の観念によって決まるのですから、当人
の価値観によって大きな偏差値が出てしまうのは致し方ありません。そのバランスシートは差し出がましくも他人が独自
で作ってしまうことさえあります。 いま拙文を書き終るところでほっとしていますが、人間、胸に秘めたことを言ってしまうと
さっぱりして、まるで逮捕された犯人が泥を吐いたあとのように、ぐっすり眠りこける例に洩れず、私もそれに似た心持に
なっています。荷降ろし現象、とかいうのに魘れて老人性痴呆症になりかねませんから、「何もかも面白くねえ」に対して
「何とか面白くしてえもの」と未だ毛がある頭に捻り鉢巻、それも豆絞りの粋なやつでアンプを組むことに邁進します。
擱筆にあたって大勢の方々の御支援を受けたことを感謝しておりますが、私は敢えてその方々のお名前を列記する失礼
を致しません。

 お一人当てにお礼言上する所存でおります。お赦しください。


   2008年1月4日 書き写しました。今になると自分に類似する考えがあります。
 
 『盤塵集(音の姿を求めて)』、『音の夕映え』の筆者、
 池田圭先生が我が家の音を聴きに来てくれました。
 病気療養中にも拘わらずです。先生の音の対する情熱には敬服します。
 池田 圭 先生が我が家を訪問してくれました。
 
 
 
 池田 圭 先生のお宅に佐々木氏、出口氏と訪問しクラングフィルム・オイロッパを聴きました。
 池田 圭 先生宅へ寺島 靖国さん、中江清さんを紹介しました。
     


 
 
 
 私にヴィンテージオーディオの世界を教えてくれた佐々木氏のオーディオルームです。
 WE 16A、WE594、WE41・42・43、ノイマン・カッティング・レース、スカーリー・カッティング・レース、
 グッドマンなど部屋いっぱいの銘品をお持ちです。
ウェスタン・エレクトリックのWE16Aホーンはデヴィッド・G.ブラットナーによって特許申請さ
れたメタル製フォールデット型ホーン。
水平カヴァレッジ・アングルが17ーAの2倍の60~70度あることと、
奥行きがわずか25.625インチ(65.1cm)であ
ることが特徴。外形寸法は全幅=106.75インチ(271.1cm)、
 全高=62.5インチ(158.8cm)、重量=375ポンド(169.9kg)。
 開口部は47インチ(119.4cm)×64インチ(162.6cm)
 16-Aホーン・システムには、9-Aアタッチメントを使用し555を2基搭載したヴァージョン
6016-A、音道長12フィート11インチ
〔393.7cm〕)、6基タイプ(16-Aアタッチメントを2本使用)がある。 
17-A(15-Aホーンシステム)の水平指向性が狭いため、16-Aが開発されたわけではなく、
その頃 の大劇場では16-Aですら複数基用いるのが通例であった。
 本機はシャロウホーンと名付けられて発表された通り、バックステージの奥行きの
無い場所での使用を前提として開発されたモデル。
 オーディオファブの古屋さんの紹介で伺った逗子のI画伯。状態の良いWE16Aをお持ちで、
私が聴いたWE16Aでは一番の音楽を聴かせてくれました。以前熱海の別荘でWE 16Aを鳴ら
す方がいましたが、 縄でぐるぐるに締め上げていました。音も何となく苦しそうでした。WE16A
はオリジナルの布による反響止めをしていないと鉄板の反響がひどく音量を上げる音楽はあま
り感心できません
 
 横浜の佐々木氏の友人、故M氏のお宅のWEバスタブを聴きました。
 エリック・ドルフィーのラストデイトで泣けました。
 
 韓国の友人、Baeさんの別荘こクラングフィルム、ノイマン、自作アンプを聴かせていただきました。
 クラッシックを愛する国民性か繊細な心に響く音でした。
 

 私のオーディオに対する”一にソフト、二にスピーカー、三にその人”と言う考えがあります。

 再生音楽に対して非常に真面目で内容の充実した音楽出版社発刊 『ListenView』
 途中より『Sound Stage』があります。 この雑誌の特集で『いい音とは何か』より各有名
オーディオ関係者が『良い音とは何か・理想の再生音を求めて』を主題にオーディオの有
名関係者が語っています。現在廃刊になっておりこのまま消えてしまうにはもったいない
内容ですので、No.5~No.9まで続きオーディオの真髄に迫る特集です。単行本として
の再発が望まれますが多くの再生音楽エンスーに読んでもらいたい内容です。再発まで紹
介します。音楽出版社C
Dジャーナルだから出来た企画です。

“私の理想的再生音・オーディオ批評の原点にあるもの”山中敬三
「いい音とは何か」-これはオーディオの永遠のテーマ
オーディオを語るには常に「いい音とは何か」と問い続ける必要があるのではないかと思います。
そして、人それぞれが「いい音」のイメージを明確に持って、それを機器の選択基準にしなけれは、
オーディオは単なる技術とスペックの話に終わってしまうのではないでしょうか。
山中 難しいテーマですね。オーディオというものが、この世に出て以来の永遠のテーマです。と言
うのは音と言うのはそれを聴く人によって千変万化なんです。基本的なレベルというかクオリティー
はありますけど、そこから先の問題は個人個人の好みも入るしその人の体験もあるし色々なものが
絡まって、ちょうど料理の味の世界と同じで、「これが最高の音ですよ、本当のいいですよ」という共
通項でくくれない部分があるわけです。例えば生の音に近ければ最高の音ではないかと云われれ
ばそうですが、ただ生の音を今度はある個人が聞く場合、その音を全部聴いているわけではない。
そのうちの自分の必要な部分を取り出して聴いているはずです。ですから、個人個人によっていい
音の尺度がぜんぜん違うと思います。
 個人個人の体験、あるいは感覚、聴く能力はさまざまですからね。
山中 物理的に聴く能力は訓練を受ければどんどん向上してくると思いますが、それと「いい音」と
は関係ないわけです。 耳が物理的に受けたものを能でどのくらい感知できるかという問題ですか
ら。それと音楽から受ける感動をどうとらえるかという問題はまた別です。音というのは音楽と純
粋な音の問題と両方からんでいるでしょう。そこが非常に難しいと思います。難しいから逆に言う
とオーディオはそこで成り立っているんです。いい音はひとつではないんです。
 今日はあえて、その難しい話をしてみたいんです。といいますのも、どうも最近のオーディオ批
評家の発言には「いい音」に対する基本的な認識が不足していて、それがオーディオの記事を無味
乾燥なものにしているのではないかと思うのです。山中さんの前でちょっと恐縮ではありますが(笑)。
山中 (笑)。確かにそういうところがあるかもしれません。ただ、私の判断はあくまでも私し個人の
好み、テイストによるものです。
 端的に伺いますが、山中さんはどういう音がお好きですか。
山中 自分の顔はいったいどういう顔なのかと言われたら言えないのと同じで、これは非常に難し
いです。ただ、長年やっていますからこういう音が自分は好きなんだという認識はある程度あります
けど。
 例えばある機械が新しく出て、それが技術的に優れたものであっても、自分の音の好みに合わ
ないとういことがありますか。
山中 あります。いくらでもあります。ほとんどそうです。
 そういうことをいろいろ考えてみるとオーディオの製品の評価は現状でいいのかと思うのです。
山中 結局、自分のテイストがどういうものかを言うことで、逆に言うと、人によってずいぶん違うん
だなということがわかるような説明ができるかもしれませんね。
 絵画の世界で言いますと、たとえば印象派の好きな人はルネッサンスの時代で、今で言う写真
のようの克明な描写をしたものはあまり面白くない。逆にそういう時代のほんとうに長い修練をして
初めて可能な髪の毛一本ずつ描けるという絵を好きな人は抽象的な絵を評価しないということがあ
ります。そのとき、評価する人は自分の好みを明確にしているわけです。ですから、オーディオやビ
デオもこれからは山中さんの言葉でいう個人のテイストとか好みを織りまぜた評価が出ていいので
ないかと思うんです。
山中 余談になるかもしれませんが、絵とか写真などのように静的なものを音の判断に結びつける
のは意外に難しいんです。ある1つの画で言えることは、絵の場合は写真とのない時代がありまし
たから、精細画から写実画を通って現代の抽象画が来ているわけです。そういうプロセスがないと
今の抽象画は成り立たないんです。そうじゃないとあれは幼児が描いた絵と同じになってしまいます
ですから、絵描きにとってもそういう歴史、プロセスを通って初めてああいう次元に到達するわけで
す。絵の場合は逆に言うとスタィックなものですからある部分をデフォルムして、それをずっと追い詰
めていくとうい作業ができるんです。ところが、音の場合はそこまではできないんです。今の抽象画
みたいな音は、たとえばベートーベンの交響曲を私はああいう音で感じで聴きたいというのでどこ
かの部分で拡大して、後は切り捨てていくという作業は成り立たないわけです。ですから音というの
はあるレベルまでは普遍的なクオリティは必ずあって、そこからどうするかという問題だけだと思い
ます。
 絵を受け取る側から言いますと、その絵がいいとか悪いと言うときには基本的な画家の腕、あ
るいは対象をつかまれる能力、対象を抽象化していく能力にほかに、受け取る側の人の好み、そ
の絵からどんな感動を受けたかということが主体になった言動が多いわけです。ところがオーディ
オの場合はおっしゃるように絵とは違うけれども・・・・・・。
山中 だけど細部を拡大して言えば同じことなんです。ある部分をとらまえてそこを追求していくこと
はいい音の追及だと思います。人によって音楽のどこを取り出すかかの部分が違ってくると思いま
す。平均的に取り出す人は絶対いないのです。指揮者にしたって実際に演奏するのは楽団員だけ
ど、指揮者によってできてくる音楽がぜんぜん変わるわけです。そういうものだと思います。
 オーディオはパッケージされたソフトがあって、それを家庭で何がしかの装置を通じて聴くのです
そのときのかかわりが実際の生の音楽に接するときととはまたずいぶん違った要素が出てくるわけ
ですね。
山中 ただ基本的には自分の家で音楽を再生して楽しむ目的は、音楽会へ行ってそのときに得た
体験のなんらかの形での再現で少。そのまま再現することはできないにしてもなんらかのイメージ
が自分の家の装置で出てくるか出てこな いか、そこが「いい音いい音でないか」のポイントだと思
います。
生の音楽の感激を追体験できる音が理想
 昔のことになりますが、レコードコンサートが盛んだったときに生の音とスピーカーから出てくる
音をわからないように途中で変えるといったことが行なわれたことがあります。それがいわゆる原
音再生と言われたものですが・・・・・・・。
山中 私が言った意味はそういう原音ではないんです。原音というのは自分で体験したときの原音
をいかに出すかということです。
 100人のオーケストラの音を6畳間の部屋でどんなに優れたスピーカーであっても出せるわけ
がないですね。山中さんのおっしゃっている原音再生はそういうことでなくて、逆に音楽の生体験で
感動したことがあって、それをオーディオで聴くときに追体験できるという意味での原音ですね。
山中 そういう意味では完全に原音再生を目的とするわけです。
 そうするとやはりオーディオというのは繰り返せば生の生の体験の感動を追体験出来る音が
「いい音」ということになりますね。
山中 それしかないですね。おんがくなんていくら譜面を見たって、プロの人は音楽が頭に浮かんで
くるらしいけど、私なんかはとても無理です。演奏家が実際にそれを具現化してくれたものについて
こちらが感動を受けるかそうでないかという問題です。演奏されてはじめて実現するわけですからね
 記録再生の手段がないときはそれだけが音楽を楽しむ唯一の方法だったのですが、それが百
何十年かの間で、なんとかそういう音を記録して、また復元して楽しむことが可能になり、やっと今
日のデジタルを応用したCDの時代まで来ているわけです。そこで、いい音だ、悪い音だという道具
に対しての判断が出てくるわけですね。しかし、その道具の良し悪しの判断は、おっしゃられたよう
に、生の音楽体験の感動を追体験するという視点からなされる必要があることになります。そうする
と、やはり個人個人の音楽体験は様々ですからいい音は人によってまた違ってきますね。
山中 好みが違う一番の原点は、たとえばコンサートに行くでしょう。コンサートへ行って自分が自
由に席を選べるとしたらどこに座るか。これがまず最初の違いです。人によると全体を見通せるよう
な、舞台を俯瞰(ふかん)できるところから全体を聴く人と、わりと近づい聴きたい人がいますが、よ
れによって基本的にずいぶん違います。私はどちらかというと前の方で聴きたいんです。要するに
直接音を聴きたいんです。
 それは人によって違いますね。楽器はホールで響いた間接音がたっぷりあってブレンドされた
音が好きという人もいます。
山中 演奏者にとってこういう音をねらっているんだなというイメージはほんとうはそっちかもしれま
せんね。全体を総合したもので音楽は出来ていますからそうなんですけど。でも私はどちらかという
とよれよりも近づきたく成るんです。レコードの音楽が基本的にはそれなんです。あれはまずなんで
も近づいて、実際に生で聴くよりももう少し近づかないと生らしくならないという点がありますけど、そ
ういうことで常にクローズアップしてとらえるのが、パッケージ音楽の基本になっているわけです。私
はそれで育ったせいかも知れませんけれども、生の音楽もわりと前のほうへ行って聴きたいんです。
極端に前は駄目です。指揮者のすぐ後なんていうのは音がぜんぜんバランスが取れなくなりますか
らだめですけどね。少なくともプレーヤーの顔が見えるぐらいの距離です。
 なるほど、その位置で聴く音が山中さんにとって一番「いい音」なんですね。オーディオの場合
はいかがですか。 
山中 第一段階として最初にレコーディングしたエンジニアがからみますけど、その人の好みが完
全に入りますから、その人のバランスでレコードは作られるわけです。 それを買ってきて今度は自
分の好みに直すわけです。
 ご自分のイメージのなかで演奏者に肉薄したような、表情が見えるような音にして聴かれるわ
けですね。たとえ間接音がたっぷり入った録音でも。
山中 そうですね。ただレコードというのは録音されたときにだいたいコンディションが決まってしま
いますから、それはそれで聴くしかないですね。ただ、もしそのなかに入っているものだったらなるべ
くそこを引き出したい。自分の好みを再生するといえばそれだけのことじゃないですかね。
 何%と数字でではいえませんが、音の一定の要素はレコーディングで決まってしまう。それを自
分の好みにある程度変えて聴けるのは、オーディオ機器の音の違い、あるいは使いこなしによるわ
けですね。
山中 ええ。また実際に自分の再生装置で聴く場合でもうんと離れて聴く人とわりと近接して、ともか
く直接音を聴きたいという人と両方がありますね。
 山中さんの場合はスピーカーの位置関係で言うとあまり遠くなくて、演奏会のときになるべ演奏
者に近づきたいというのと同じように・・・・・。
山中 ええ。部屋の残響や間接音が全部は入って完全にミックスされた音を聴くよりも、むしろ直接
音は直接で聴いて、間接音は別に入ってくるような聴き方が基本です。
 そうすると比較的アコースティックで残響の長い、ライブな部屋で聴く場合よりは、むしろ音の質
が相当よくないと聴いていられないので難しいでしょうね。
山中 そうですね。そうかといって無響室で録音したものがいくつかありますけど、ああいう感じに
近い音というのは面白くないですね。音楽というのは残響成分があって、初めて響きになるんです
から。 それは絶対条件です。
 しかし、そのなかでも直接の音をメインに耳を集中させておられるわけですね。
山中 耳が向いているのほうからちゃんと直接音がとらえられて。そのうえで残響がきれいに作ら
れているのが私にとっては理想の音です。
演奏家のエネルギーが伝わってこない音は意味がない
 その理想の音を手に入れるためのオーディオ機器を選ぶのが次の問題になりますが、どういう
要素がポイントになりますか。
山中 まず一番大切なことは音にエネルギーがしっかりあるということです。これが私にとってはい
ちばん大切なポイントです。というのは、音楽というのは生身の人間が遣ります。生身の人間がそ
の人の筋肉を精一杯使って、楽器をひくにしても自分で歌うにしても、ともかくあれは肉体労働で、
あれはエネルギーなんです。それが出ないと面白くないですね。たとえばピアノで言えばピアノの鍵
盤を強く打ったときの感じが出るとか、人の声だったら人の声の持ってる力とか。聞き手に対してと
もかく最良の状態で伝達する為の歌い方ですから、そういう感じが出てこないといけない。われわ
れがしゃべっているのとぜんぜん違うわけですから。
 だいぶイメージがはっきりとしてきました。山中さんにとってオーディオの「いい音」はそこになる
わけですね。
山中 私は一貫してそうなんです。
 まず何よりも演奏のエネルギー感が。
山中 それがまずこっちに伝わってこないものは音楽ではないと思います。
 そういう理想の再生音に対するイメージが山中さんのオーディオ批評の原点なんですね。その
点をもう少し日頃の発言に強く出していただけると、もっとオーディオの記事が楽しくなると思うんで
すが(笑)。
山中 私のスタンスはいつもそこにあるんですがね(笑)。
 今は特にCDですと再生周波数帯域は下は数ヘルツから上は20キロヘルツまで、そのほかそ
れに伴ってダイナミックレンジとかSN比はだいたい決まっています。ですからそういう特性で表せる
部分はほんのわずかな部分ではないか。そして山中さんがおっしゃるような演奏家のエネルギー感
が伝わってくるというような要素にこれから目を向ける必要があるのでないかと思います。
山中 ジャズが好きでジャズばかりやっている方は基本的にはそうなんです。自分のシステムをそ
ういう方向に全部そろえるという人がけっこういましけども、クラッシックの場合は意外と少ないんで
す。だけどクラッシックだって同じなんです。もっと激しいかも知れない。
 よくオーディオの音をほめるときに、滑らかな高域で衣ずれのようにきれいだと言いますね。
山中 漂うようなとか。だけど漂うような音を出すのに演奏家はどのくらいエネルギーを使っている
か。ですから、激しいパッセージではなくてピアニッシモでスーッと消えるように音が消えていく場合
あの時のプレーヤーの息を詰めるようなたいへんな努力が伝わってこないと音楽はだめですね。
 ピアニッシモになってディミニュエンドして音が消えていくときは、ふつういい機械の評価は乱れ
なくきれいにスーッと消えていくことですね。
山中 とにかくノイズが全然なくて綺麗に消えていけばそれでいいというふうになっていますけれど
も、粗衣ではないですね。
 よく聴きますとヴァイオリンの場合でもややかすれかかってくるような感じでしか消えていかない
ですね。そういうイメージがもう少しオーディオで主張されていいのではないかと思います。ただ綺
麗に滑らかにというのが評価が高いのは良くない気がいたします。ここ数年のオーディオ機器はどう
もきれいにきれいにという方向にしか行なっていないような気がするんです。
山中 そうですね。ですから、ヴァイオリンの評価でオーバートーンが非常に綺麗に聴こえるとおっ
しゃる方がいますけれども、オーバートーンはもちろん大切ですが、譜面に書いている基本帯域の
音がエネルギー感を十分に持っていないとぜんぜん意味がないんです。ようするに音楽のファンダ
メンタルです。その帯域がちゃんと出ていないと音楽は再現できないはづですけど、いまの再生系
のハードはどちらかというと倍音成分とか、サブハーモニッカーから得られる音よりはるかにクオリテ
ィーの高い音が得られるし、今でもそれでしか音楽が聴けないという人が沢山います。
ハイフィディリティ志向がもたらしたもの
 そういう好みから最近の機械を見ていかがですか。
山中 最近の機械の出来は悪いですよ。特にスピーカーね。アンプは一応無差別に増幅してくれま
すから、そこから先の色付けの問題はまた別の問題ですが、ある帯域を持っていたらその帯域は
ほぼ均等に再生してくれるはずです。ところがスピーカーは設計者によってどのへんに重点を置い
ているかは見ればすぐわかりますし、実際に聴いてみるとそうです。
 時代の好みも一定レベルでありますが、この十年間は帯域を広くとかフラットにという考え方で、
ファンダメンタルが少し薄味になるという傾向はスピーカーにもありますね。
山中 ありますね。それはハイフィディリティという言葉が出来てオーディオが盛んになってきたわけ
ですが、その歴史は結局、ファンダメンダルはもういい、出来ているからもう問題ないからやはりハ
ーモニックス、サブハーモニックスをともかく拡大するのがハイフィディリティの道という大前提があ
ったわけです。もう40年くらいそれをやっているわけです。やってきてハッと気がついてみたら真ん
中はむしろ薄まったという感じです。
 上下ばかりいいすぎて、振動板の開発がそれに典型的に現れていて高域はダイアモンドコーデ
ィングまで進みましたし、低域の新素材の開発は日本では特に盛んだったわけです。 ところが、た
とえばスリーウェイでいうと・・・・・・。
山中 ミッドレンジのね。ミッドレンジの新規開発はほとんどないでしょう。
 忘れられて。評論家の方もスコーカーはもう十分だ。問題は高域と低域の問題だという人が多
かったわけです。
山中 そうですね。ただ、音楽の聴き方、その人の体験の仕方によっては、例えばホールのうんと後
ろの方で聴くのが好きだという人の場合には、そのへんのファンダメンタル、ベースバンドのエネル
ギーはあまりいらないんです。かなり直接音は遠くなって、完全に間接音が混ざってきますから、エ
ネルギーとしては落ちるわけです。音のバランとしてはそのへんは非常に大事ですが、エネルギー
はあまり必要なくなってきます。そうすると、例えばアメリカのハイエンドが好むようなスピーカーはそ
ういう意味合いでは成り立っているんです。
♪ たとえばコンデンサータイプとかオールリボンの平板型ですね。
山中 えー、あれは部屋に大きなライブステージが展開するようなイメージです。だから、かなり離
れてそれを鑑賞する立場でいきますとあーゆうスピーカーも成り立つのですが、わたしの音楽の体
験からいくとあれは考えられないんです。 ただ、私も時にはBGMのようにフワッと音楽を聴きたい
時があります。そんな時はああゆうタイプのスピーカーもいいなと思います。ただし、ここ一番きちっ
と音楽を聴くとなると駄目ですね。しかし、そういったちゃんとした音楽の持っている本質的なエネル
ギーを出せるスピーカーは、逆に言うと再生する時に簡単にはいかないんです。エネルギーばかり
が表に出てきて音楽としてのバランスが悪くなったりするのが、そういうものをコントロールしながら
使うというのがオーディオなんです。
 楽しみがあるわけですね。
山中 苦労してやっと何とか自分の理想の音に出会ったときは、本等にオーディオをやってきてよか
った、と思います。また、そういう喜びに価値を見出す人でなければオーディオは意味がないんです
ね。 そうでなければ高いお金をかけて、 しかも時間をかけてやる意味はなんにもないですよ(笑)。
 Intrerview [ゲスト]黒田恭一  [ききて]早瀬文雄
チェロと旅する1つの時代
 
音楽評論家、黒田恭一氏のオーディオシステムへのこだわりにはエッセイやオーディオ誌での発
言として、僕自身けして少なくない影響を受けてきた。通俗的なオーディオ評論というスタンスとは違
った場所から核心をさりげなく突かれた文章を読み、あわてることが多かった。黒田氏は現在、ご自
宅のオーディオシステムで 「チェロ」のアンプを使用されているという。そこで今回、チェロをはじめ
とするオーディオ機器とのかかわり方を語っていただくとともに、最新のオーディオパレットMIVを実
際に聴いていただき、常に時代の音、時と共に変化していく音に敏感でありたいという氏の意見を
伺うことにした。

オーディオは"直感〟で選択 ハッと惚れてつきあいだす


 僕自身、一人の音楽好き、オーディオ好きとして黒田さんの文章の読者であった頃、何やら、ひょ
っとすると寒色系の音がクールな音がお好きなのかな、という印象を抱いていた。その点について
まずお尋ねしてみることにした。黒田さんは、微笑みながら、こんなふうに語った。

 「たしかに、以前はどことなく冷たいような音が好きでした。温かい音というのは難しくて、ちょっと
鈍い感じがする。そういうわけで、自然にすっきりした音の方向にひかれていったのだと思います。
とにかく、オーディオ装置の音というのは、やはりふだん家で聴いているものが音の判断の基準に
なってしまう、それをもとにして、いろいろな場所で聞くオーディオ装置の音を、いわば相対的な比較
として認識するわけです。だからこそ、自分の部屋で鳴っている音を軽く考えてしまうというのは、あ
る種の怖さがあるわけです」 

 たしかにその通りだと思う。

 「自分では装置をしっかりと使いこなしているつもりでも、実は使われてしまっている部分があるの
ではないか?そういうことをいつも思っているんです」

 これは、なかなか耳の痛くなる指摘だ。装置によっては音楽との相性に偏りを生じてしまうことが
ある。そういう時、僕たちは知らないうちに、聴く音楽の傾向が変化していることに後から気付いて
あわてることがある。

 「ピアノの音が好きといっても、ポリーニのように鋭い音やアラウのように、いかにも深みのある響
きを出す演奏家では装置に要求されるものが違うということもあると思うんです。しかも、オーディオ装
置はけして安いものではありませんから欲しくても手が出ないということもあるわけですよ。内心、
忸怩たるものがあるわけですよ、仕方なく妥協するというのは(笑)」

 しかし、とても印象的だったのは黒田さんの次の発言である。

 「たとえば、結婚に際して、近頃の女性は『3高』などということを言う。つまり、背が高くて高学歴、
高収入。これを基準にいろいろな相手を比較して最後に選択するわけでしょう?でも、これってある
意味ではとっても不純じゃないかと思うんです。むしろ、ハッと惚れてしまって、それでつきあいがは
じまるようなね、そういうかたちの出会いのほうが素敵なんじゃないかと思うんです。僕のオーディオ
との出会いも、そういう形であることが多いんです。条件や内容であれこれ比較するんじゃなくて、
直感で選択する。ですから、時にはマルポチャの音とつきあうことになったり、すっきりと細身の引き
締まった音になったり・・・・・・、結局はそういうことなんですね」

 とはいえ、その直感の背景になっているものがあるはずだ。

 
「やはり、変化していく時代と音楽、そして自分というものにきちんと同期させることができる、とい
う点ですね。音楽の移り変わりや、演奏がめざしている方向性に敏感でありたいんです。それを曖
昧にしてしまったり、装置の個性で一色になるような世界は避けたい。ともかく、オーディオは科学
ですから、物理的のクオリティがやはり気になる。なんていうか、物理的なところで不足していると
音楽への反応が鈍くなると思うんです。ですから情緒的のものを求めるということはないですね」

時代の先端を指向している部分に触発されるチェロの製品

 黒田さんのスピーカーの遍歴は、アメリカのAR3aからはじまってJBL4320、JBL4343、
アコースタット#6、そしてアポジー・ディーバという流れをたどっている。

 
「僕は以前から時代の音、そのようなものがあるような気がしているんです。演奏家にしてもトスカ
ニーニ、カザルス、あるいはフルトヴェングラーといった骨格のはっきりした演奏や音色から、線の
ほそい音に変化していってる。背景にはいろいろな時代の変化がある。たとえばポップス系の歌手
なんかでも、以前はバリトンの太い声が多かったのに、最近では主体がテノールになって、しかも
全体に繊細になってきた。どうやらそこには時代が求める何かがあるんじゃないかと思いたくなる。
そんな変化に追いつけなくなることは怖い。ましてや一つのオーディオ装置にしがみつくことによって
聴き手の感覚が古くなってしまうのではないかと不安になる。ですから、僕はオーディオの「名器」と
呼ばれている過去の製品を使いたいと思わないんです。名器が聴かせるその時代の音に自分が
止まってしまいたくない」

 黒田さんは、今、アポジーとチェロという組合せで″一つの時代〟を旅しているのだ、と言った。
 今はそれで満足しているのだ、と。

 「マーク・レヴィンソン(チェロ・ブランドの創設者)という人の作るオーディオ機器には、よきアマチ
ュアリズムというべきものが感じられて、再生して音楽を聴くことをほんとうに愛しているんだなという
ことが音の向こう側に見えるんです。聴き手としてはそこに刺激をうける。彼自身も、あきらかに時代
とともに変化し、常に時代の先端を指向しているようなところがありますから、そこに触発されるんです」

オーディオパレットには自分の音楽の聴き方が試されるような怖さがあるたとえば今回、黒田さんの
システムに繋いで試聴してみたチェロのオーディオパレットMIVは時代の音を追いかけていくため
のイクイップメントたりえるかどうか。

 「これは、使い手に挑戦してくるようなところがある製品ですね」と黒田さんは言う。「この装置をい
じることによって自分の音楽の聴き方がそこにさらけ出されるという、これまでにない怖さがあるオ
ーディオ機器だという気がします」

 たしかに、こうしたイコライザーをコントロールするということは、聴き手がより積極的に再生音楽の
 最終的な音づくりに参加するという意味で、その人の音楽の聴き方が試されることになる。

 「僕は、今手にはいるCDの録音がすべて完全なものだと思っていません。されに、かってのLPで
聴いたカザルスやトスカニーニの音楽をCDで聴くとずいぶんと違って聞こえる。なんだか、これは
一つの問題に対して正解が二つあるみたいな結果になって困惑する。そういう時、このオーディオ
パレットでバランスをとり直し、音楽を聴くという行為そのものに、より現実的な折り合いをはかるこ
とができると思うんです。少なくとも、一つ目盛りを動かすということの意味、その意味に含まれる重
みを意識してつまみを動かすのなら、つまり、演奏者や音楽に対する愛情をもってコントロールする
かぎりにおいてはバランスを調整し直すことが活きてくるはずです。むしろそうした行為を、使い手
が技術的にうまくこなしえれば、パレットは必需品になる可能性もある、そういう気がして、これはま
ずいものを知ってしまったと、内心おだやかならざるものを感じましたね」

 そういって笑いながらパレットを見つめる黒田さんの目には、何かしら真剣なものが見え隠れして
いる。ひょっとすると、これは直感的に惚れ込んでしまうという黒田さんのオーディオ機器との危な
い出会いになってしまったのかもしれない。機能に正直に反応したデザインはなんともいえない美し
さを感じさせるチェロのアンプが漂わしている視覚的な雰囲気にも魅力を感じているという黒田さん
に、そのあたりのことを最後にたずねてみることにした。

「それにしても」と黒田さんは言う。

 「たとえば、木目の自動車なんて、ちっとも美しくないでしょう。むしろ気持ちが悪い。やはり機能を
追及したもの、機能に正直に反応したデザインというものはなんともいえない美しさを感じさせるも
のなんです。オーディオ機器のデザインはやはり、作っている人の確信がにじみでているようなも
のがいい。結局のところその製品にどれだけのことができるか、という内容そのものだって重要な
要素になるはずです。チェロのアンプは、パレットにしてもアンコールにしても、赤いパイロットラン
プが効いているのか、冷たそうでいて、冷たく感じられない。もちろん、それだけでなくて、あれだけ
の内容をもっているから、この端正な佇まいが魅力なるんです。これが中身がさっぱりで、なんだか
ひどいものだとしたら、この顔つきにしたって、なんだかやけに澄ましてるじゃないの、どうしたの? 
ってことになると思うわけですよ」

 思わず爆笑というお話である。

 「パレットなんか、こんなにすごい内容があるから顔が活きる。なんていうか知的で素顔が美人、
お化粧していない感じ。少なくとも、厚化粧してピアスをしてるみたいな、そういう顔ではないでしょう」

 そう言われてみれば、たしかに世の中にはそういうケバケバしいお化粧したアンプがある。そう、
夜の歓楽街みたいな雰囲気のアンプだ。チェロの製品は、そうしたところからは隔絶した、いわばあ
る種の聖域で超然としている。ある意味で近寄りがたい端正さをたたえる女性のような気配がたし
かにあると僕も思う。時代の先端を追うことは、ある意味では虚しいことかもしれない。しかし、時代
を横目でながめながら、何もしないですでにある場所に踏み止まり、安閑としていることが、充実し
た、満たされたことかどうか、僕にはよくわからない。チェロのアンプはマーク・レヴィンソンという一
人の人間の生きかたや音楽に対する愛情を感じさせるだけでなく、音楽そのものと馴れ合うことを
嫌ったある種の緊張感を失わせない、類まれな素質があるような気がする。そういう音であり、姿
かたちなのだ。チェロ自身のレゾン・デトゥール(存在理由)はまさにそこにあるのではないか、僕自
身そんなことをあらためて感じた一日だった。
 私自身はマーク・レヴィンソン自身の製品は最初期1973年にLNP-2、JC-1を使ったこと
があるが残念ながら私の感性には合わず以後も使ったことはない。
 上記の黒田恭一さんとは愛犬繋がりでお付き合いさせて頂いています。
特集 アンプの生理学
 オーディオシステムの中でアンプの働きは、いわば人体における心臓であり、また生命維持
の全てを司る大脳でもある。時には情動を支配するホルモンでさえある。プルグラムソース入
力機と、最終出口であるスピーカーの間にあって、アンプの働きは実に複雑精妙を極める。そ
の働きをあらゆる角度から点検する、すなわちアンプの生理を熟知することがなくては、理想
の音楽再生はかなわないのである。

再生音に〝文化〟を生み出すアンプの使命を考える
理想のアンプとは何か   菅野沖彦
アンプの存在理由を考える 
 
アンプというのは、スピーカーを鳴らすためにあるものだということがまず第一のポイントだと思い
ます。本来スピーカーを鳴らすためだけにあるのだから、スピーカーがアンプ無しで鳴ることが本等
は理想なのです。アンプはよく増幅度をもったハリガネをいうように言われますが、増幅度を持った
ハリガネという部分は、いわばラインまでの増幅の部分であって、それ以上にスピーカーをドライブ
するドライブアンプ、つまり電力アンプですが、この部分の方が重要ではないかと思います。一言で
アンプと言いますが、アンプにはいろいろなステージがあるわけです。スピーカーをドライブする部
分一般にこれをパワーアンプとかメインアンプと言っています。そして、その前の部分を総称してプ
リアンプとか、コントロールアンプと言っています。ところが、プリアンプの部分にも実はいろいろな
機能があってなかなか内容を正確に呼ぶ名前がない。プリアンプというと、前段アンプという意味な
ので、概念としてはっきり持てないかも知れないが、コントロールアンプとプリアンプは本来まったく
機能が別のものです。つまり、コントロールする、調整をするという機能とそれから本来のプリアン
プの意味である前段アンプとは、回路も機能も全然違うわけです。しかし、こういう機能を総称して
プリアンプと呼んでいます。従って、アンプは全部電気回路ですけれども、それぞれの部分によって
非常に意味が違うものです。スピーカーと直接カップリングされすパワーアンプの役目が非常に大
きいと思うのです。パワーアンプというものは、スピーカーをドライブする為のアンプであるということ
で、思想としてはスピーカーと一体となって本来なのかも知れない。しかし、スピーカーの性格という
ものに対して、パワーアンプがオールマイティーであることは非常に難しいと思います。スピーカー
は非常に個性的な音色問題からまだまだ脱却できない段階にありますから。ある意味ではオーディ
オというのはスピーカーの世界であって、一種のあだ花のような世界だろうと思います。スピーカー
がそれぞれ非常に個性的な正確を持っているからこそ、実は魅力的な世界だという部分があるの
で、そういう点を考えれば、将来音色問題から脱却して、どのスピーカーも非常に単純に優秀な変
換機であるということになったときに、はたしてオーディオは面白い物かどうかというと、非常に大き
な疑問があります。オーディオがある独自の世界であるというのは、スピーカーがああいう音色問
題を持っているところにあるのではないかと思うのです。人間の感性が千差万別であって、スピー
カーの千差万別の音の世界と結びついて、趣味の世界が成り立っている。その千差万別のスピー
カーのそれぞれを、最大の効果を持って鳴らしたというのがパワーアンプなのです。ですから、ア
ンプだけを独立させて、こういう音のアンプ、ああいう音のアンプということを言いますと混乱してし
まう。例えばマークレヴィンソンのアンプはこんな音がする、マッキントッシュのアンプはこんな音
だ、日本のアンプはどうだというような言い方をしますが、これはどうもアンプにふさわしくないと
思います。ただ、プリメインアンプという一体型のアンプではプリアンプという非常に複雑なコント
ロール機能やイコライザーを持った部分がありまして、この部分は電気的に音の色や味を作ると
いう役目を持っているわけですから、これはちょっと分けて考えたい。スピーカーは、個々のスピ
ーカーによって電気的な特性もまったく違う。それはスピーカーのパフォーマンスを表現する周波
数特性が違うというような単純な問題ではなく、動作特性が違う。一番象徴的なものはインピーダ
ンス特性だと思いますが、個々の製品によってインピーダンス特性がまったく違う。電気インピー
ダンスというのは、電気回路が作動する時に、電気回路の挙動を完全に左右する物です。一番
わかりやすい例で言うならば、例えば自動車にはエンジンやサスペンションや、ステアリングとい
う部品がありますけれどもいちばん大事なのは、その車がどのぐらい目方があって、そしてどのく
らいの口径の車輪が最終的にどのくらいの減速比で回されるかで、それによって同じ100馬力の
エンジンでもまったく違った性能を生み出してしまいます。ですから、車のタイヤの口径とか、ギヤ
の最終減速比などを無視して、こっちの車は100馬力だ、こっちの車は80馬力しかないといって
も、まったくナンセンスです。それと同じで、実をいうと電気回路は、それに繋がるインピーダンス
の特性によって、まったく動作が変わってくるものですから、どんなスピーカーがそこに繋がれる
かによってパワーアンプの能力は非常に大きく影響を受けてしまうことになるのです。(後略)

●私のポリシー、オーディオは1にソフト、2にスピーカー、
3に人間性との考えが菅野沖彦さんと考えが近いです。
 菅野さんとは「レコード演奏家クラブ」でお付き合いさせていただいています。
@
ListenView No.5より
いい音とは何か 理想の再生音を求めて
 オーディオ再生において『いい音』とは一体何なのか。 この問いは、生とは何かと問うと同じ
くらい根源的のものだ。たぶん万人に共通する答えはでないであろう。 しかし、いい音とは何
かと問い続けることがなければ本来、機器の評価も選択もできないはずである。人は、それぞ
れの「いい音」を求めてオーディオに打ち込む。そのイメージが明確でなければ、オーディオは
始まらない。最近のオーディオ記事は、いかにこの問いから離れたとこにあるか。あいまいな
形容句を連ねることは不毛である。これから一年にわたって本誌は、できるだけ多くの人に「い
い音」とは何か問いかけていきたい。(1990年)
 
ListenView No.6より
●石田義之
 ナマでも再生音でもバランスのとれた音が理想的

 ラジオ少年が歩んだ道は『いい音」の飽くなき追求

 「いい音」を楽しむ最低条件として、CDプレーヤー、アンプ、スピーカーの基本システムに
 100万円を投ずることを提案したい

 理想のシステムを構成するには100万円を目安にしたい

 迫力と緊張感、広がる音場 これが100万円コンポの中味
●神崎一雄
 リアリティのある音場感と空気感を伴う音像定位があれば音楽をゆったりと楽しめる

 本当に「いい音」は自然の中にしか存在しないかもしれない

 マイクロフォンの課題

 「いい音」を再生装置に求めるとき、いま一番大きなネックはマイクロフォンの能力ではなかろうか

 音場感と音像定位の問題

 マーチンローガンでさまざまな機器の実力を探ってみる
●傅 信幸
 スピーカーの間に浮かびあがるステレオ・イメージを最優先

 「もっといい音で・・・」とCDのざわめきがきこえる

 空気が楽器に化ける。ヴォーカルの音像が浮かびあがるー
 このイメージを体験できることが、私の「いい音」なのだ。

 「ステージ」からいいい音を引きだすシステムとは

 高音域の透明感が高いマーク・レビンソンのNo.27L

 理想のサウンド・ステージがもたらす至福の時間に耽る
●服部文雄 〔ビクター音楽産業(株)ソフト技術部〕
 理想の再生音を考える
       録音エンジニアの立場から

 「理想の再生音」とは何か

 録音エンジニアはあらゆる芸術にも積極的に触れ自身の感性を高めている。
 そうした感性と個性が創りだす音こそリスナーの理想の音につながる。

 モニタールームの条件

 スピーカーと楽器録音の実例

 おわりに


 
ListenView No.7より
●菅野沖彦
 感性によって受止められ、情緒を豊かにし精神の糧になるような音

 物理特性や性能の優劣で「いい音」は論じられない

 音響美学を体系化する必要がある

 技術の進歩は必ずしも「いい音」に結びつかない

 150Hz以下の帯域の良質な再生が基本

 生の演奏者のイメージに何処まで近づけるか

 最終的にはその人の感性が問題
@
●杉山知之 メディア科学研究所研究員
 生理的にも知識的にも素直な気持ちで音と出会っていくしか「いい音」は得られない

 いい音と出会う至上の響き

 プロの音

 イチ・マル・ヨン

 気持ちイイ音

 空気あっての音

 知識で感じる音

 自由な心で聴くしかない!
@
●池田 彰 東芝EMI録音編集グループチーフミキサー
いい音ーそれは聴く人の想像力にゆだねるしかない

 録音は記録

 いい音を求めて

 録音には意識が必要

 音楽の必然的発生

 肉体労働が良い音の始まり

 録音中はオーディオマニア

 古い録音ほど音楽的か

 酒は一等酒

 音は未知不可解
@
●吉村浩二 作曲家
 人それぞれの「心の容量」につり合い、幸せにしてくれる音

 モコモコした音は疲れるから嫌い

 分離の良いリアルでクリアー過ぎる音は困る。
 定位よりも音の広がりの方が大切

 700ドルのオーディオ装置とボストン・シンフォニー・ホールの音の違いは・・・・・・

 「いい音」はその人の心の容量に関係がある
@
●入江順一郎
 生の楽器に限りなく近く美しい響きで間接音表現の良い音

 f特と歪み特性の良さと音のよさをは必ずしも一致しない

 音の重大な影響を持つパーツの良否

 ジャンルを問わず音楽を楽しく聴かせてくれる音

 現用機器で理想の音を求めるとー

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ListenView No.8より
●長岡鉄男
 ひとの好きな音ではなく自分の好きな音の確認が第一

 個人差の大きいオーディオとの相性

 画面サイズに左右されるLDの評価

 同じソフトも画面サイズで評価が逆転

 音質にも“評価の逆転”現象

 一筋縄ではいかない“いい音”の定義

 音づくりの条件ーテクニックと材料の鮮度

 「自分の好きな音」の確認が第一歩



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●悠 雅彦
 想像力とオーディオの結びつきが洗練された艶のある“いい音”を生む

 内にある“音楽を聴く歓び”オーディオはその手段

 重要なのは個人の感性
 物理特性ではない

 豪華で豊饒な音より貧しいくらいの音がいい

 音が貧弱なほど自分の感性で補足できる

 SPレコードが私のオーディオの出発点

 補って聴くとオーディオは楽しい

 

 

●結城 亨
 作曲家、演奏者の心のメッセージを伝える「ナマ音」へのこだわり

 製作者が求めるのは「理想の録音」

 だましてでも演奏者の力を最大限に引きだす

 理想の再生音は「理想の録音」から

 ナマ音の忠実な録音にも10人10色の個性が光る

 再生装置がよくても悪い録音では意味がない
●潮 晴男
 自分で納得できる音、音楽の感動が伝わる音を愉しむ

 思いを託した再生音は生の音よりもリアル

 オーディオシステムでは音ではなく音楽を聴きたい

 最低限守り抜いたのはいい音を聴く環境づくり

●馬場 哲夫 〔CBS・ソニー・グループ録音部〕 
 「いい音」とは「いい曲」「いい演奏」「いい響き」の体験の集積に他ならない

 デジタル時代になって「いい音」のイメージは変わったか?

 「いい音」のための録音エンジニアの役割

 響きの良いホールの大切さ

 良い録音のための様々な条件

 いい音とは何か
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ListenView No.9より
理想の再生音を求めて 低音再生を考える
●早瀬文雄 ゲスト菅野沖彦
 音楽を楽しむための低音感とは?

 低音と低音感の違い

 物理量と感覚のバランスとは?

 低音再生における空間表現の意味

 アナログディスクからCDへ、そして何が変化したのか?

 ホビーとしてのオーディオにおける低音のバリエーション

 時代は変わり低音感の意味は変化しているだろうか?
 
杉山知之 〔建築音響家(メディア科学研究所研究員)〕
 リスニングルームでの音楽再生の楽しみー
 オーディオの中の低音とは

 やっかいなはずの低音

 大口径ウーファーからの脱皮

 「低音」のイメージ

 感覚としての「低音」

 音についての数字を知る

 音楽の帯域

 おわりに
●池田 圭  オーディオ研究家
 蓄音機で始まった私の超低音再生
 低音溺愛者の告白
 
 小音量で低音を満足させるトーン・コントロール

 オーディオ装置の発達と低音再生の関係

 低音再生=大型化の図式を塗り替えた超ウーファー

 CDの登場で解決すべき難問は超低域に絞られた

  
メーカーは「低音」をどう考えているか  スピーカーの設計者に聞く
BQSE
●井上克也  ボーズ株式会社情報センター科
 メーカーは「低音」をどう考えているか  スピーカーの設計者に聞く

 広い帯域でのバランス再生が求められている

 自然でバランスのとれた音を再生するための低音

 見逃させない使用環境上の制約

 小型でも重低音再生が可能な「アクースティマス理論」

 
DENON
●飛田敏行 日本コロムビア株式会社AV機器事業部設計本部第一設計部
 個性を活かす設計が魅力的な低音を実現

 20Hzから20KHzの再生がCD時代の使命

 生活空間と音楽ソースの違いが差をつくる

 サイズで異なる低音再生対策

  
DIATONE
●矢島幹夫  三菱電機株式会社郡山製作所スピーカー部技術グループグループ゚マネージャー
 総合的な技術開発で音楽再生に取り組む


 感動の幅を広げ、再生音のスケールを支配

 最先端技術を背景に世界に誇れる性能

 デジタル計測技術による振動板と磁気回路の高性能化

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KENWOOD
●早川純一  株式会社ケンウッドホームオーディオ・第二製造部音響開発グループ
 奥の深い低音再生。そのスタート台に立つ

 一般家庭に求められる低音は100Hz

 周波数特性のバランスと感性の問題

 小型でいかに豊かな低音を再生するか

ONKYO
●川端賢二  音響株式会社スピーカー技術部
 「いい音とは何か」と結びつく低音再生

 超低音と全体のバランスが問題

 “組織対個人”の製作プロセス

 50~150Hzを基本に全体の音づくり
PIONEER
●大矢場隆史   パイオニア株式会社所沢工場第3技術部技術課課長
 多様化した音づくりの中でよりよい再生を模索

 周波数特性だけでは語れない低音再生
 
 設計に対する欧米人との概念の違い

 ハード面での調整後、設計者の感性を加味

 
REY AUDIO
●木下正三  有限会社レイオーディオ代表取締役
 3次元的空間の表現力があってこその超低域

 本格的、聴感的に価値ある超低音は少ない

 厳選された条件下での低音体験が基本

 低域再生の現状を打破する7Hzモニターへの挑戦

SONY
●前田敬二郎   ソニー株式会社オーディオ事業本部
 CD再生を前提に超低域再生を見直す時期

 より高レベルの表現に求められる重・超低音

 低音不足の“ジャパニーズサウンド”

 耐振構造と中域以上の位相合わせが不可欠
SANSUI
●山野孝嘉  山水電気株式会社技術本部スピーカーグループ
 質に重点を置いた低音再生へのアプローチ

 豊かなサウンドを獲るための重要な要素

 設計環境の違いが音の差にあらわれる

 振動板、筐体材質など細部まで検討
TECHNICS
●雪吉 篤  松下電器産業株式会社オーディオ事業部商品技術2部設計7課
 低音再生の科学的考察で浮上する6つの課題

 16Hzから100Hzが低音目標
 ①スタジオ、ホール等の収音時の音響環境
 ②収音用のモニタールームの音響特性
 ③収音モニタールームのハード機器(特にモニタースピーカー)の音響特性
 ④収音エンジニアの感性
 ⑤収音モニタールームでの音圧再生レベルと家庭での再生音圧レベル差
 ⑥収音場と再生音場の波面の差

 家屋の構造差が音質に影響

 徹底した防振対策で不要音の放射を低滅
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VICTOR
●渡辺 勝   日本ビクター株式会社オーディオ事業部
 人間の低域感度の低下は大きな問題だ

 音楽のスケール感を決定する要素

 低音の解析も進み甲乙つげがたい現状

 ユニット設計5割、筐体・置台の設計が5割

 
YAMAHA
●鈴木栄一   ヤマハ株式会社AV事業部技術部設計5課
 1Hzでも低く再生帯域拡大にトライしたい

 生活空間に存在する音域は再生されるべきもの

 音楽の歴史的・民族的な違いが影響

 “太鼓方式”を脱却し、ヘルムホルツ共鳴器を再生


 

Her Mother's Voice
 
2003年9月以前のオーディオルームです。